只能说索菲亚?科波拉的理念与杜克有着天壤之别，这也是杜克到现在也没有在任何商业作品中使用她的重要原因。

不过，索菲亚也承认杜克对好莱坞电影革新上面的成就，“比如超级英雄电影，你带来了完全不同的超级英雄电影，你在超级英雄电影中引入了一些真正的政治和社会议题。在过去，这些是不被讨论的。”

“既然超人有那么大的能力，天天去抓强盗小偷有什么意义？他完全可以改变世界运行的法则，真正造福人类。”

说完这句，杜克摊开了手，“好莱坞不会那么拍，因为超级英雄电影本质上是童话。《黑暗骑士》中涉及到的一些冲突，确实在现实生活都可以找到对应版本，但依然是童话。”

让蝙蝠侠处理一些真正的社会问题，而不是超人面临的那些伪问题，确实显得很深刻，但这依然是一种商业手段，选择很多炙手可热的大众议题，扔到影片的叙事中，观众自然会从中发现他们关心的内容，提高对影片的关注度。

就在杜克忙碌着《盗梦空间》后期制作的时候，好莱坞还发生了一件震动整个世界的事情《泰坦尼克号》尘封十二年的票房纪录，再次被詹姆斯?卡梅隆本人刷新。

任何一部影片都不可能一直处于高位运转，哪怕是不符合正常电影市场规律的《阿凡达》也不例外，从第五个周末出现不可思议的逆增之后，这部影片的北美票房终于呈现出了正常下滑的趋势，只是每个周末下跌速度都异常缓慢。

《阿凡达》确实没有任何一个周末在北美爆出一亿美元以上的票房成绩，但

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好莱坞主流商业电影也不欢迎颠覆，它只是接受改良。不过，对于电影制作来说。改良不是一件需要大加吹捧的事。

有很多并不改良的好导演好电影，也有很多作出改良但最终作品反响一般的创作者，

其实索菲亚很清楚学院派的一些老头子对杜克的看法。

他们认为他的电影是一种庸俗化大众化的现代主义，像是把严肃艺术中早就通行的一些手法处理成山寨版的，从而娱乐更多的人。

在索菲亚看来，通过杜克的电影。普通观众也能够舒服的理解并享受一些本来非常前卫的艺术理念，不过杜克对电影的商业定位决定了它们始终缺乏那种思考性和令人着迷的内涵以及哲学深度，它们太像只有一种解法的积木游戏，精确稳定，所以机械和模式化。

第七百四十八章 新的票房纪录 (第2/3页)

有詹姆斯?卡梅隆和昆汀?塔斯蒂诺可与你相提并论。”

见到杜克想说什么，对他很了解的索菲亚抢先说道，“别说我父亲，乔治，还有史蒂文和马丁，他们毕竟太老了，他们属于上一个时代。我指的是对好莱坞电影这样一个具体的对象所产生的影响，而且我的评判标准也不是票房。”

杜克放下咖啡杯，笑了笑。“我充其量是一个改良者，而不是革新者或者颠覆者。”

“这一点我同意。”索菲亚喝咖啡前点头。

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