许望秋觉得这两种观点或者说做法都是对的，这二者在本质上并没有高下之分，只是路线的不同。不过他更倾向于波兰斯基的观点，觉得应该用作者电影的手法来拍类型片。从整个电影产业的发展来看，现在整个电影界最需要是能够拍类型片的导演。

许望秋听他们讨论了一阵，开口道:“波兰斯基先生，你们更擅长在类型片，喜

（本章未完，请点击下一页继续阅读）

第213章 游戏 (第2/3页)

，杰克只能无助地站在一边看着克洛斯带走他不停尖叫的女儿兼外孙女。这一结局被《纽约时报》称为美国电影史上不可复制的时刻之一。”

夏布洛尔非常认同波兰斯基的观点:“用作者手法拍类型片的好处特别明显，就算电影的艺术性不高，由于有类型片这个框架在，电影不会走得太偏，底子还在。就算在艺术上不太成功，但至少在商业上不会太失败。”

贝托鲁奇的观点则完全相反:“我觉得在艺术片中注入商业元素更好。我的《同流者》和《巴黎最后的探戈》都是在艺术片中注入商业元素，电影本身是有一点反故事的，但电影取得了成功。我认为对于创作来说，最重要的还是自我表达。我希望把我感受到的生活，以电影的方式展现出来。在电影中加入商业元素，能够更好的将观众带入电影中，从而让他们真正理解我想表达的东西。”

特吕弗是新浪潮的主将，虽然现在他现在转向商业，但本质上还是作者导演。在他看来电影最重要的还是自我表达。他现在的创作就是把商业电影的手法融入艺术创作中，这样既能表现自身又能与观众达成交流，从而达到商业与艺术的平衡。所以，他毫不犹豫的把票投给了贝托鲁奇。

阅读电影人传奇最新章节 请关注凡人小说网(www.washuwx.net)