另外一个原因是前辈大师带给我的绝望感。在4，50年代，法国电影的代表是以马塞尔-卡内为首的诗意现实主义，代表作是《天堂的孩子》。但在50年代后期

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瑞恩-库格勒笑了笑，继续道：“那是我第一次看《飞行家》，逆光镜头、卷轴镜头、对空间的压缩这些反常规的手法让我无震惊，我发现原来电影还可以这样拍。不过更让我震惊的是一种怪的感觉，觉得这个故事离自己特别，我在乔正飞身看到了我自己。我万分迷惑，搞不懂为什么一部国电影，却好像在拍我自己。我梦游般从教室里出来，想搞清其的原因。我来到图书馆，翻看所有关你资料和书籍，寻找答案。从那之后，我成了你电影的追随者。《飞行家》开阔了我的眼界，让我知道电影还有可能是其它样子的！”

瑞恩-库格勒看了张然一眼，继续道：“去年我从南加大毕业后，开始筹备自己的第一部长篇，我想把09年，奥克兰一名手无寸铁的22岁黑人青年奥斯卡-格兰特在火车站被警察无故枪杀这件事搬银幕。剧本写了半年，总感觉不对，觉得写得不够好，这让我特别痛苦。在这种情况下，我决定拍一部关于你的纪录片，追踪你的创作思路及成长过程，从寻求答案。”

听到瑞恩-库格勒打算将奥克兰黑人青年被杀的事搬银幕，张然突然想起一世确实有人把这件事拍成了电影，不知道是不是瑞恩-库格勒拍的。种族问题在美国很严重，黑人被枪杀也不是一两起，黑人导演、尤其是新人导演拍这种题材特别容易失控，特别容易失去冷静，把电影拍得很煽情、把自己的情绪都宣泄在电影里。其实这个问题也是张然将来拍张纯如的时候必须面对的问题，必须冷静客观、真实再现人物和事件，否则艺术落了下乘。

瑞恩-库格勒将摄影机对准张然，问道：“张先生，从《飞行家》开始，你的电影一直在求新求变，从《飞行家》的大逆光、卷轴镜头到《一个人张灯结彩》对声音和空间的运用，到《未来启示录》的宋词结构、超低空巡航镜头，即使反响一般的《三个傻瓜》、《唐山大地震》都有新东西，你创新的动力是什么？”

张然想了想，缓缓地道：“动力大概有两个，一个是作为国导演的自尊吧，国电影对世界电影是有贡献的，如创造了功夫片这一类型，但国对电影语言的贡献较少。在这一点，东瀛我们强很多，黑泽明的多机位、小津的低机镜头影响都非常大。我有点不甘心，希望寻找到属于国的电影语言。

第959章 创造源泉 (第1/3页)

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张然指了指地边的一块石头，招呼道：“坐下聊吧！”

瑞恩-库格勒坐在石头，看着张然，激动地道：“我第一次看你的电影是在南加大的电影课，有天课的时候，老师对我们说，在座诸位对张然这个名字不会陌生，大名鼎鼎的南加大公敌，今天我们来看他的《飞行家》，这是一部真正的杰作，充满了想象力和创造力。 如果有一天你们拍出了这样的作品，那整个南加大都会以你为荣的！”

张然哈哈笑道：“听到南加大老师这么说，我有点受宠若惊啊！”

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