你说《拆弹部队》拍的好么？也就那么回事儿。你说他有什么内涵么，老调重弹而已。
可那一年偏偏美国反战是主要社会论调，撤军是美国大众的呼声，所以《拆弹部队》就必须拿小金人。
再比如第八十九届奥斯卡，入围最佳影片的片子有《月光男孩》，《降临》，《血战钢锯岭》，《隐藏人物》，《雄狮》，《藩篱》，《爱乐之城》，《赴汤蹈火》，《海边的曼彻斯特》。
论IP知名度和艺术性，《爱乐之城》几乎无可匹敌。论精神弘扬，根据史实改编的《血战钢锯岭》可谓是美国主旋律之王。论人性探讨，《海边的曼彻斯特》可谓是将这这一块搞到了将近天花板。
但没办法，那一年美黑运动和少数群体话题甚嚣尘上，有着【少数族裔】【青少年】【性别认同】三重buff的《月光男孩》……就只能横扫一切，黄袍加身。
就这么一个buff叠满甚至要素都溢出来了的剧本，要是还拿不着奥斯卡……那可真是没天理。
（本章未完，请点击下一页继续阅读）
至于父亲和母亲……父亲整个参过军患有PTSD，战后创伤严重长期酗酒的酒鬼，母亲直接给她来个因为丈夫长期在外，和美国社会格格不入结果抑郁天天飞叶子的EMO大妈……
至于另一个富人家庭，直接给他们套个华尔街靠金融交易赚的盆满钵满的白人上层家庭，观众天然仇恨给丫拉的稳稳的。
而另一个电影中直到后半场才出现，早基宇一家就寄生在富人家的隐藏家庭，直接给他们整一个因为投资破产躲避高额债务而不得不苟活在富人家隐藏地下室里的黑人夫妻。
卧槽！
啪啪啪啪啪一顿输出，一个半小时之后看着手上成型的剧本，李有志自己都特么震惊了。
而另一个家庭，也就是原著的朴社长家，则是著名建筑设计师设计的超级豪宅，漂亮优雅的太太，女儿乖巧，儿子聪明，司机保姆一应俱全。
原著里边，这两个明面上的家庭代表了韩国社会的两个极端，但是放在美国社会里，李有志觉得这可就不够了！
穷小子有代表性吗？没有啊！那必须给他整上一个压抑着自己真实取向的姓少数身份套上，让男主生活在物质和精神的双重压迫之中！
没有稳定工作的妹妹和爸爸妈妈，那在美国社会里还算是个事儿？这样的人大街上不要太多了好吧？
直接给妹妹套上一个愤世嫉俗，想要和社会斗争却惨遭压迫而长期失业的LGBT斗士身份，这就合理多了嘛！
第二、你不要把一个正常人放在故事里边当主角，你得整点社会边角料进去，这样才能体现出所谓的人性挣扎和观念冲突！
第三、你不能明面上说搞什么普世价值观，大多数认可的东西那能叫艺术嘛？那就是庸俗！
这第四呢……就是你这個故事的结局不能太美好，你得让在故事里挣扎的角色到最后不得好死甚至求生不得求死不能，这样才能体现出你这个故事有深度！
哎、这就是一个奥斯卡喜欢的故事基本框架了。
巧得很。
别扭吧？
哎！就这么别扭。
这就是所谓的西方独立民主自由价值观，不可阻挡的政治正确。
抱着这种想法，李有志开始了对《寄生虫》大胆而疯狂的改写；
在原本的故事中，主角基宇是个住在半地下室的穷小子，他的父母和妹妹基婷都没有工作，靠着打零工生活，每天忍受着冲他们家窗子撒尿的醉汉，蹭着楼上的WiFi，时刻需要警惕污水倒灌的马桶，生活艰难到看不到一丝希望。
所谓的政治正确是什么？
美国社会的敏感话题啊，能够让好莱坞那些明星大腕儿吸引关注或者是跪舔的市场需求啊，资本需要电影产业给让路的观点观念……这就很复杂了。
举个例子，就比如说第八十二届奥斯卡吧；入围最佳影片角逐的片子有《拆弹部队》，《阿凡达》，《无耻的混蛋》，《真爱》，《悬而未决》，《成长教育》，《第九区》，《严肃的人》，《飞屋环游记》，《弱点》。
在这一批片子里面，观众口碑最好故事讲的也最漂亮的肯定是《飞屋环游记》，在那一年可谓是杀穿了好莱坞的各项口碑类榜单。票房好的肯定就是《阿凡达》，全球累计票房将近三十亿美元，一口气拿了好几个票房记录。
但最终奥斯卡最佳影片，还是给了《拆弹部队》。
《寄生虫》这部电影，就完美的符合了“一个奥斯卡喜欢的故事”所有的框架！
这个电影讲述的是什么，简单来说就是一个底层家庭的穷小子，通过一个机缘巧合误入了富人的生活环境。然后通过钻营和欺骗，将全家都带进了富人家庭，寄生虫一般寄生在这个富人家庭里，最后酿成了一桩惨祸，揭露了韩国社会巨大贫富差距的这么一个故事。
可谓是结构够典型，角色够边缘，故事视角够清奇，且结局够抽象！
通过基宇一家与朴社长家的对比，探讨了贫富差距、阶级矛盾等社会问题，通过对比富人和穷人的生活状态，以及穷人之间的相互伤害，深刻地反映了社会现实。
而在艺术体现上，电影用了很明显的西方视角讲述亚洲故事的融合，用了大量的好莱坞观众和影评人们喜欢的视听特色和艺术手法：比如通过光线和色调的对比表现贫富阶层的生活状态啊，通过大量好莱坞式的经典镜头语言和构图传递出主题强调啊……可以说这部片子就是本着冲奥去的。
美西方的文艺界眼中优秀电影是什么样的？
如果简单归纳的话，大致其实就有这么几条；
叙事要西方主流叙事，但角色要边缘人物。故事视角要清奇，但电影结局要抽象！
听起来可能不太好理解，但其实拆开了一说傻子都能明白，就是说……
第一、你不要妄图跟好莱坞讲什么文化含蓄，他们固执的信奉着西方的剧幕式结构，不喜欢任何脱离他们认知太多的东西，所以叙事结构就按照商业大片那种三幕式，也就是发生发展结局那一卦的来！
但是放在李有志这儿，凭借这能稳拿奥斯卡奖项吗？
图样，图森破！
《寄生虫》当年能拿奥斯卡，其实更多的是一种好莱坞学院界的叛逆思潮。但同时也未免没有那种白人高高在上，看着底层外国群众挣扎给点儿动物园观众对猴子一样的怜悯心，顺便彰显一下你看我多有爱心的这种心态在里面。
想要拿奥斯卡，在李有志看来光凭着这些可是不保险的。
除去故事之外，重要的，最重要的……伱还得政治正确啊！
第五百四十二章：来，给阿美莉卡上强度！ (第1/3页)
在李有志的记忆里，《寄生虫》这部电影，绝对算得上是他那个时空中奥斯卡的一个里程碑式作品。
为什么这么说呢？
因为这部片子在19年那会儿，可是以外语片的身份，拿了那一届奥斯卡包括最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本以及最佳国际电影四个大奖的！
可以说这部片子，从内核上本身就完全符合美西方对于优秀电影的全部期待。
阅读养成系男神：听劝后，我成了顶流最新章节 请关注凡人小说网(www.washuwx.net)
