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安娜末稍处微微自然弯曲的发丝披散在肩膀处，把树枝横着拿在手里，像树懒一般缓慢的踱步踱了过来。

在家女人每天都要做一段时间的行走练习。

她不准备因为身处荒岛之上就对自己的日常习惯做出任何的妥协。

裙子垂落在伊莲娜小姐腿肚子处，她赤着脚行在沙滩上，脚掌的足弓缓慢的踩出一个接着一个月牙状的脚印。

安娜是说。

她要以什么样的身份介入顾为经的个人展览呢？

热心的朋友。

树懒先生？

树懒先生能够说服马仕三仕改变他的主意么？树懒先生能够说服马仕三世给顾为经更多的时间么？

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一定程度上就是想要用清清凉凉的水花擦去身体上的躁动。

海风吹着她的身体，让她雀跃的畅想慢慢的冷却。

繁华总是易碎的，就像正午浓烈的日头会一滴一滴的滴入深夜一样。

那么。

她畅想着九个月以后的阿布扎比美术展，又是否真的像安娜所以为的那样，那么的具有意义呢？

独自一个人在火堆边认真的研究作品的年轻艺术家，本身就是很有艺术感的场景。

顾为经身上的清静感感染了伊莲娜小姐，同样也推开了安娜。

伊莲娜小姐知道。

她只要走过去，便会迅速的快速沉沦在热切的兴奋感之中，想要把他的画展，把“他们”的画展，变为现实。

她刚刚去洗澡。

不像是画画。

更类似于弹五弦的古琴。

他每根手指捻住不同的琴弦，托、抹、勾、打、提、劈，这只沙琴所发出的琴音，也就是琴弦所震荡出的线条，也就随之一同的摇曳、起伏、荡漾。

时而冰泉冷涩。

时而高山流水。

月牙从林子边向着海岸一直延伸。

不出意外的话。

也许就这么一直沿伸到岸边的泛着白花的海浪边去。

天空美得孤独，金黄的日头依旧挂在那里，她所盼望着的航船，或者远方出现的搜救飞机，依然没有任何的踪迹。

安娜望着火堆边的顾为经。

它将最复杂，最婉转的意象，用最干练，最有韵律的方式表达了出来。

手指本来就是婴儿的第一根画笔。

顾为经此刻则回到了婴儿的状态，他用澄澈的心感受着那种澄澈的技艺。

于是。

他画出来的线条，同样也是如此澄澈。

食指的力道最正，是端正执笔的中锋，笔画正直平顺，沙子被整齐的推开，凝而不散。拇指则是藏锋，线条厚重而含蓄，笔锋藏于线内，沙子像云朵一样层层的散开，无往而不复……

不光如此。

国画最神异的地方就在于，墨线具有独立的生命，它从来都不是焦黑的一团。

顾为经也能像晕染颜料一样，勾勒出不同墨线的质地。

国画里线条浓淡深浅变化，一来是通过笔锋和笔力的不同，二来就是砚墨时加水配比的不同进行调配。

那些轻重涂抹，蜿蜒变化，全部变成了身体直觉的一部分，顾为经从沙上抓起这些线条，就像拿起杯子喝口水一样的轻易。

绘画成为了手指新的母语。

沙上的痕迹顺着顾为经的食指指甲月牙似的细尖前行，他指尖发力的时候，痕迹就迅捷有力。

他的手腕放轻，笔痕也就跟着一同放轻，平缓而含蓄。

不光是食指，五根手指竟然都能够使用。

在沙子上，他则也可以通过沙子本身的层次感，去塑造出从最厚重干枯的焦墨，到淡灰色的影子一般的清墨的色彩变化。

这当然很难。

对顾为经来说，又并不难。

传奇级的技能最厉害的地方在于，它并不是让一项绘画的技艺由难变到更难，而是让它们由难变简。

犹如诗歌，犹如音乐。

第九百二十七章 一气贯之 (第2/3页)

经刚刚还是个跟随伊莲娜小姐的呼吸节奏就喘个不停的初学者，现在，他便像是太极宗师或者瑜伽高手一样，能够在悠长的吐息之间，如猫一样，灵巧的伸展或者蜷缩那些线条。

不需要特意思考。

不需要练的气喘吁吁，大汗淋漓，不需要对着单词书一个又一个的背着难懂的单词。

顾为经仅仅凭借心中微妙的念头就可以表达它们，就可以用手指书写、颂读它们。

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