“不收起来？”

莫奈摆手，

“无妨。蒙马特高地最不缺的就是穷画家，要偷画架、画布，这里可太多了。”

三人朝着高地下走去。

正如莫奈所说，蒙马特高地最不缺的就是穷画家，

莫奈瞄了眼初升地太阳，继续道：“你画盲人，不仅因为盲人看不到光明，而且根本就没有光明的概念。至于你用阴郁的蓝色，应该也是这个原因吧？”

年轻人摇头，

“还有一个原因。我用蓝色，是受了大师卡里埃和莫奈的影响。他们都认为这种色调加强了画面中的诗意成分。”

“噗！咳咳咳……”

莫奈喷了。

他问道：“你说莫奈？”

年轻人点点头，

“有什么问题吗？他是法国最为伟大的画家。”

凡尔纳和罗兰将头偏向一边，努力憋住了笑。

莫奈尴尬道：“莫奈认为蓝色可以加强画面中的诗意成分是十几年前的事了，现在的他不喜欢用蓝色。”

年轻人一脸诧异，

“你是莫奈大师的什么人？”

莫奈没有回答，而是看了眼对方的话，目光在右下方微微停留，

那里留着年轻人的名字：

.

毕加索，一个分布于西班牙的姓氏，

而且，年轻人的口音中也确实带着西班牙腔调。

莫奈将手中的《镜报》递了过去，说道：“你看看这个，这版

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莫奈问：“不会法语？”

年轻人还是一副苦瓜脸，不想回答的样子。

莫奈知道，对方或多或少有些心高气傲，自己需要展示实力，遂评价道：“我注意到，你画作中的许多线条是向下流动的，你是不是正处于迷茫期？”

年轻人看他一眼，

“是。”

他的眼神中满是探寻。

莫奈指指年轻人的画作，问道：“为什么不画日出？”

那幅画蓝色基调，描绘的是一位盲人，

盲人眼窝深陷、毫无生气，枯瘦如柴的手摸索着，在桌上寻找水壶和面包。

年轻人摇摇头，没有回答。

无疑，这种引导是十分高级的。

莫奈又举例：

“还有这里，画家用了很抽象的表现形式来画魔鬼，让读者一下子就能知道这是简的想象。这也是一种引导方式。”

凡尔纳和罗兰不能更同意，

他们频频点头。

尤其是清晨，许多人在这里画着日出。

莫奈带头缓缓地走过人群，

忽然，他停下了脚步，站在一个年轻人身后，默默地看着年轻人作画。

凡尔纳和罗兰也凑上去。

年轻人若有所感，回过头来，

凡尔纳说：“莫奈先生，别忘了《镜报》是陆教授办的。我们可以给伦敦政经拍电报，让陆教授做中间人，要到这位蒙德里安先生的通信地址。你们可以信件交流。”

莫奈点点头，

“这么做也好。”

说完，他站起身，说：“我们散散步。”

凡尔纳看了眼画架，

莫奈说：“这就是我们不用阅读文字也能看懂这版漫画的原因。道理很简单，通过这种绘画技法，无须文字指引，只靠各种引导，便能串联起正确的故事脉络。”

凡尔纳和罗兰看过去，

“莫奈先生，你之前从未见过吗？”

莫奈沉默，

忽然，他倏地站起，

自然而然地，读者的视线也会跟着向下，被引导到下方的画格，

新的画格则运用了由近到远的镜头，

近处是简紧贴着裙子而握紧的拳头，十分清晰；

远处的人影则有些模糊，勾起人的好奇心。

不用猜也知道，下一个画格该讲那个模糊人影的事了。

“不行，我得去一趟伦……”

他缓缓摇头，又有些落寞地坐了回去，低声道：“不，还是算了……还是算了吧……”

莫奈已经做出决定，将余生奉献给《睡莲》，

而且，他也答应了妻子，买一辆在巴黎世博会上看到过的那种名叫“汽车”的机械用于交通，在欧洲旅行创作，

能尝试《银河·睡莲》已经是莫奈给自己制定的最伟大的冒险计划了。

第156章 东方画派 (第2/3页)

·爱》的漫画用到了十分独特的引导技巧，能让读者按照画家计划的顺序进行阅读，从而明确地知道故事的发展。就比如这里，它用的是视线引导。”

其余两人顺着莫奈的手指看去，

一格漫画中，简被关入了“红房子”，进行舅母的所谓“纠正教育”，

简垂着头，视线向下。

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