其实“散装”也可以用来形容90年代的文学形态，作家“下海”进行市场化写作，影视对文学的冲击，文学期刊发行量急速下滑，严肃文学在通俗文学面前失去市场竞争力，更重要的是“读者已死”——这是提前了20年的一种预见……

导致“散装”现象的发生，是因为当时的文学成为一种无形暴力下的牺牲品，而这种无形暴力，可以视为社会急剧转型后，思想与文化呈粉碎性形状，没法再凝聚人的共识与力量。放弃文学，成为一种宿命.”

张先亮在发言，方明华和韩少工两人坐在一起，窃窃私语。

“喂，明华，我发现张先亮发言有些悲观啊。”韩少工说道。

“要不，他的题目叫做《九十年代文学是灰色的》？”方明华低声笑道。

“你认为呢？”

“我总体认可他的说法，不过灰中还是有亮色的。”

“我还是比较乐观，我认为文学还是很有前途的。”

韩少工这种想法并不奇怪，和张先亮最后半商

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他的发言题目也很“惊悚”

《九十年代文学是灰色的》

“谈论80年代文学，有一种确定感，当今文坛许多作家，包括这次来开会的，特别是年轻作家，如明华、莫岩、贾平娃、余桦、刘振云、梁晓声、苏童等，要么已经颇负盛名，要么完成了处女作或代表作的发表，他们的根基在80年代的土壤上深扎，枝叶在90年代繁茂。

人们似乎是在毫无心理准备的境况下，被一把推进90年代，社会转型期的写作，再次拥有了诸多的不确定性。

有个作家叫王干，今天没来开会，前不久他出版了一本书叫《王干随笔选》。他用“散装”来形容他新结出版的这本书。

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少工等，也有自己不熟悉的。

下午两点钟，大家围绕王濛的讲话展开讨论。

这种发言大家不当然会泛泛而谈，各自都准备了发言稿——大家都提前写好，方明华也不例外。

首先发言的就是小组牵头人张先亮，作为文坛的老大哥，不仅仅是在宁夏，在国内整个文坛都很有份量。

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