本身就十分安静严肃的白石淳不太喜欢那种表达方式——太夸张了反而让画面看起来不自然。

比起夸张的肢体动作，他更追求的是让演员尽量以明快、干脆的肢体表达，来表达出角色的情绪。

刚才的北澄实就完美地达到了他的要求。

没有台词。

没有过大的肢体动作。

不过也还好吧。

白石淳目光平静地抬起。

北山理惠估计又在演技方面摸鱼了，出现了巨大失误——还没到她哭的时候，她却忍不住哭了。

这就刚好可以把刚才那个镜头重拍了。

想到这里，他在无线电里打了个招呼，将北澄实叫到跟前。

刚才北澄实在补妆，演了哭戏，把妆给‘哭’得有点花。

“北澄君，我准备把刚才那个镜头再拍一遍，你要再哭一次，能做好吗？”

虽然可以通过后期剪辑，但对于白石淳这种力求完美的人来讲。

当然是重拍更合适。

只不过重拍也需要注意一点。

那就是北澄实是否有把握能表现得像刚才那样完美。

毕竟拍摄这种东西。

有些镜头就是纯粹的神来之笔——演员突然来了状态挡都挡不住。

要是北澄实不行的话。

那还不如让后期多花点功夫对镜头剪辑。

他的提问还是那么简短，可话里的意思却完整表达出来了。

想重拍，但不知道北澄实有没有把握再展示刚才那种演技。

而对此——

“当然可以，白石导演。”

脸上浮现出完全没问题的表情，北澄实笑着开口。

“实际上我对刚才的演技也有点不太满意，我能表现得更好，白石导演能再给我一次机会，反倒是我应该谢谢您。”

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然而这一次却漏看了.

难得在一个子役身上有了挫败的感觉。

早知道北澄实在哭戏上面能表现得这么好。

他就应该花费大篇幅在北澄实身上——给北山理惠的镜头太多了。

毕竟一开始他是觉得北山理惠那边表现出来的效果会更好。

怎么说呢。

他难得有了一种挫败感。

要知道作为导演，他一直以来都在严格要求自己。

在角色选择这上面就更是如此。

作为导演，他的第一要务就是要对演员的演技进行审核。

电影是最能够考验演员演技功底的。

因为需要演员每天出演，还要顶着导演各种要求，将台本的人物还原。

作为导演，白石淳能一眼看出。

无论是《怨子》当中的黑田内一，还是《被绑架的夏子》中的乃木夏子。

北澄实都以挑不出半分毛病的演技，将这两个完全不同的角色类型给演绎出来了。

只有无声的注视。

那种双眼积累着情感最终通过眼泪这一载体完美爆发出来的感觉.

“确实是出乎我的意料了。”

白石淳轻声自语。

第一次有了一种连他都没有看透演员的感觉。

完全达不到这次表演的惊艳感。

就连他刚才身体都有些绷紧了——确实演得太好了。

一般来讲。

想要表达角色的情绪，就必须搭配上一些肢体语言。

而在这方面，大部分剧团、演技班出身的日本业界的演员的肢体动作是相当夸张的。

最关键的是，白石淳能察觉到北澄实在演技方面的进步。

从表演黑田内一的时候，北澄实不太成熟的代入角色。

再到乃木夏子的时候，北澄实已经可以不再过度代入角色，转而使用自己的演技成功驾驭住角色。

这种进步速度，放在业界任何一个子役身上来讲。

都是十分惊人的。

毕竟今年日本电影业界一整年都不太景气。

而有北澄实出演的两部电影作品

一部是《怨子》、另一部是《被绑架的夏子》。

这两部作品能在自己所属的片种里取得良好的成绩——一部三亿日圆年度恐怖片第三，另一部累计票房已经突破九亿，正在向十亿日圆高歌猛进.

这当然也引起了他对北澄实这个子役的注意。

可让白石淳没想到的是

“居然还能有进步。”

一向面无表情的白石淳，脸色难得有了波动。

他是看过《被绑架的夏子》，北澄实的吃戏的——那一段也是有北澄实的哭戏的。

以白石淳的目光来讲，那个时候北澄实的吃戏只能说是出色。

第一四一章.北澄实还能进步？(4200字!) (第1/3页)

白石淳对待工作的态度一向认真专注。

那怕在拍摄组当中都有‘严肃高效’‘像是机器人’一样的风评。

他当然不可能不经考量就直接拉人进组。

事实上在与本间非彦他们交流的那个时候，他就已经对北澄实这个子役上心了。

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