但全图观看的时候，还需要看图的人自己在脑海里生成全景图的样貌，如果土壤的种类很多，区域范围又比较大的话，不管是对作画的人还是看画的人，都是一个很大的挑战。

而且，虽然两个人用了同样的方法，但得出来的结果却不尽相同。

可见，这件事还是很考验作画之人的眼力的。

好在灵田一直在那里，拿着两人的画作，明天白天再去一对比，或者大家一起探讨一番，就能知道准确的答案了。

至于她的抽象画，那么多年了，一直稳定输出中，水平从来没有改变过，除了她自己之外，别人全都看不懂。

所以，如果有人要看，她也会丝毫不吝啬地拿出来。

最后便是杨慎行的画。

当白锦瑟从最下面抽出这幅画的时候，目光就再也没有从这幅画上移开过，这也是为什么她会把杨慎行的画放在最下面的原因。

她害怕自己看过这幅画作之后，就会先入为主地觉得这

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古小小的图首先被排除了，因为白锦瑟，看，不，懂……

她或许是想用墨色的深浅来代表她所看到的土壤颜色的不同，却没想到，最后留在纸上的，只有黑压压的一片，连边缘都被墨浸染得无边无际。

白锦瑟又看了一眼姚仲桢和易乾坤的画作。

两人都没有杨慎行那样的绘画天赋，只能换一种方式，将他们看到的不同颜色的土壤用线条作为边界隔开，并在不同的区域使用不同的记号，用来体现土壤颜色的不同。

对于画画功底不好的人，这样做确实已经算得上是最好的办法了。

第一卷 第838章 发现地形图 (第1/3页)

白锦瑟把五个人画的图都拿出来，摆在一块稍微平整的地面上，准备仔细研究一番。

她刚想弯下腰再近距离一些观察的时候，发现自己根本做不到。

嗯，吃撑了……

好在远看的效果也一样，并没有太大的影响。

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