沈浪不同于这些人，他是实打实要去赚海外的钱，而非去海外镀金回来赚国内的钱。

所以，他没有理会外界的热闹，而是沉下心来，准备首张英文专辑。

第一首，Fun乐队演唱的一首流行歌曲《We Are Young》，第55届格莱美年度最佳歌曲；

第二首，英国民谣创作歌手Passenger的民谣歌曲《Let Her Go》，美国独立音乐奖最佳民谣/创作歌手歌曲；

第三首，英国歌手詹姆斯·布朗特演唱的轻摇滚歌曲《You're Beautiful》，第26届全英音乐奖最佳流行音乐表演奖、最佳英国男歌手奖；

而在看到年仅22岁的女歌手诺拉·琼斯及其专辑《Come Away With Me》一举赢得了包括年度最佳唱片、年度最佳专辑、年度最佳单曲、年度最佳新人等八项大奖，成为本届格莱美的最大赢家之后，沈浪对于自己接下来如何冲击海外市场，也有了想法。

诺拉·琼斯的这张专辑融合了爵士、民谣、流行、乡村、酒吧乐风等曲风，是一张综合性非常强的专辑。

沈浪完全可以复制这个操作，把EP升级为专辑，然后塞进去10首曲风各异的经典英文歌，届时不管有多少座大山，都阻拦不了他登顶了。

在格莱美上的遗憾没有持续太久就被弥补上了。

《Hall of Fame》获得德国回声音乐奖年度最佳摇滚歌曲奖；

第四首，英国摇滚乐队酷玩乐队演唱的巴洛克流行歌曲《Viva La Vida》，第51届格莱美奖年度歌曲、最佳流行组合；

第五首，布鲁诺·马尔斯演唱的一首放克歌曲《Uptown Funk》，第58届格莱美奖年度制作奖；

第六首，摇滚乐队魔力红演唱的一首迪斯科风格流行歌曲《Sugar》，迪斯尼电台音乐奖Best Song That Makes You Smile奖；

第七首，烟鬼组合、酷玩乐队合作的电子舞曲歌曲《Something Just Like

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从报纸杂志到电视电台，铺天盖地的报道，大家都非常卖力的吹捧。

《当代歌坛》还专门出了一期专题，介绍沈浪拿到的这三个奖的含金量。

欧美长期以来被视为世界流行乐的中心，虽然我们与国际信息交流越来越便捷，但对很多海外奖项的创办背景、历史沿革、奖项设置、往届获奖名单等具体环节，国内公众的了解还远远不够。

这也就让一些别有用心的人有机可乘，他们只需要做出一点点成绩，就能回来给自己挂上一个国际化的标签，获得一个成功打入主流乐坛的成就，一个能够吹嘘很多年的资本，咖位提一提，身价涨一涨。

真正在欧美成功的，凤毛麟角。

《Fire》获得全英音乐奖年度最佳摇滚歌手奖；

《Believer》获得第13届美国公告牌音乐奖年度最佳摇滚歌曲奖。

而且是提名的三个奖项全拿到了，如此一来因为沈浪在格莱美颗粒无收而一度沉默的媒体，此时仿佛被注入了新的活力，有了可以大肆报道和发挥的焦点。

——【沈浪海外获奖凯旋归来！】

——【华夏歌手首次荣获德英最高音乐荣誉！】

沈浪输得不冤，也留下了小小的遗憾。

因为格莱美就算再怎么水，依旧是音乐界最高级别的奖项，与bbma榜单数据奖、ama粉丝投票奖不一样，格莱美是上万名音乐行业的专业人士投票出来的，是乐坛最有说服力的，也是国内观众最熟悉的音乐颁奖礼。

而格莱美之所以被誉为“美国唱片工业的风向标”，还有一个非常重要的原因，就是其“影响度”，每年获格莱美奖的唱片都会热卖，而获奖歌手也会迅速走红，这种现象被称为“后格莱美”效应。

所以沈浪还是有那么一点遗憾的，不过虽然没有拿到奖，但是这三首摇滚歌曲带来的影响已经达到了他的预期，首先是成功让他打入了海外市场，其次提名格莱美也令他的知名度再度上升。

当然了，如果换成其它类型的歌曲也会有这个效果，只是说没有这么快。

——【2003开门红，沈浪欧美斩获大奖！】

——【喜报传来，沈浪闪耀欧洲两大与格莱美齐名的颁奖典礼！】

——【沈浪走出舒适圈，获国外音乐圈高度赞赏！】

——【一次拿下欧美三个大奖，有实力就是这么任性！】

……

第173章 ，来把大的【万字求月票】 (第1/3页)

沈浪的表演赢得了现场观众和明星的掌声，但是他没能拿到奖。

最佳摇滚男歌手奖、最佳摇滚歌曲奖、最佳摇滚专辑奖三项大奖，全部由布鲁斯·斯普林斯汀拿下。

这的的确确是一座摇滚大山，1999年进入摇滚名人堂，曾获得包括20座格莱美奖、两座金球奖、一座奥斯卡奖、一座托尼奖在内的众多奖项，在美国和全球售出了超过1亿2000万张唱，这一成绩让他与麦当娜、邦·乔维、鲍勃·迪伦等人并列，成为猫王之后冠军专辑歌手的第三名。

而获奖的这张专辑《The Rising》，是一张针对久一一事件而写的专辑，在评选上会更能获得评委的青睐。

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