比如索南护崽的镜头，微微提升暖对比度，让温情更突出，盗猎者车辆驶过戈壁的镜头，压低饱和度，凸显冰冷的恶意。

徐佳莹则在一旁记录每段调色后的视觉感受，同步修改旁白的情绪适配度，比如冷色调画面搭配沉郁旁白，暖色调画面搭配柔和旁白。

期间，纪录片行业的老友听闻他们在做后期，特意打来电话，提议加入一些专家访谈，提升片子的专业性。

苏木召集三人商议，老赵率先反对：“专家一出来，味道就变了，咱们拍的是真实的生命故事，不是科普片，观众看的是索南，不是专家讲课。”

徐佳莹沉吟道：“可以加，但不用露脸，只截取几句关键的生态数据，做画外音补充，比如‘阿尔金山藏羚羊种群数量较十年前上升12%，但盗猎风险仍存’，点到为止，不抢主线。”

既要配得上雪山的壮阔，又要藏着生命的细碎温柔。

次日，沈亦舟从北京寄来一套专业的剪辑协作系统，还附带了色彩校准仪和音频修复设备，附纸条写着“不用省设备，省力气”。

苏木看着崭新的设备，无奈又暖心，老赵则立刻上手调试色彩校准仪，对着索南的镜头逐帧校色：“高原的雪容易过曝，得把色温调冷一点，还原雪山的清冽，索南的毛发要保留暖棕调，突出质感。”

光是色彩校准，三人就耗了三天。

老赵坚持自然纪录片要还原真实地貌，拒绝过度调色，只修正曝光偏差，苏木则要求关键镜头做微调色，强化情感表达。

第一千两百零九章剪辑大难题 (第3/3页)

南特色的青团和莲子羹，热气氤氲里，桑杰看着满墙的标签，笑着说。

“在高原天天盼着拍素材，真到剪的时候，才觉得比蹲守还费神。”

老赵啃着青团，含糊道：“拍是靠腿和眼，剪是靠心和脑，差一点味儿都不对。”

徐佳莹舀着莲子羹，甜意漫过干涩的喉咙，她看着窗外渐暗的天色，心里已经开始勾勒旁白的开篇基调。

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