许鞍华若有所思。

“可观众能理解吗？会不会太文绉绉了？”

“许导，你记得《甜蜜蜜》里，李翘和黎小军在小旅馆那场戏吗？”

赵鑫反问。

“当时很多人说，两个底层小人物，怎么会有那么细腻的情感表达。结果呢？观众不但看懂了，还被深深打动。”

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他顿了顿，目光扫过在场所有人。

“我们永远不要低估观众。好的作品，应该引领观众，而不是迎合观众。《夜雨寄北》这首诗的美，就在于它的含蓄和深沉。女主角在那个时刻选择这首诗，正说明她内心的复杂，她既渴望重逢，又深知乱世中重逢的渺茫。这种复杂的情绪，用直白的诗反而表达不出来。”

房间里安静下来。

施南生第一个点头。

“阿鑫说得对。这场戏的核心不是‘念诗’，而是‘在战火中念一首，关于平安和重逢的诗’。这种反差本身，就有巨大的戏剧张力。”

女主角明知离别在即，却用最温柔的方式，为爱人念一首关于思念的诗。

“不，就用《夜雨寄北》。”

赵鑫语气坚定。

“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”

他轻声念出诗句，“我要的就是这种意境，明知归期无期，却还在想象重逢时的温馨。这种反差，比直白的誓言更有力量。”

许鞍华也笑了。

“是我太保守了。好，就用《夜雨寄北》。不过阿鑫，这场戏的镜头语言需要非常讲究。女主角念诗时的表情，男主角听诗时的反应，还有窗外炮火的光影变化，这些细节要抠得很细。”

“这正是我要拜托许导的。”

赵鑫诚恳地说。

“我只知道要拍这场戏

第125章电影剧本 (第1/3页)

许鞍华看到他，立刻招手:

“阿鑫，来得正好。我们在讨论第三章结尾那场戏，女主角在阳台上为男主角读古诗，外面炮火连天。你剧本里写的是李商隐的《夜雨寄北》，但我们觉得，是不是换成更直白点的诗？比如《诗经》里的‘死生契阔，与子成说’？”

赵鑫走到白板前，看着那场戏的标注。

那是《乱世文情》里，一个关键的情感节点。

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