把重新标注好的十二份曲谱，拍在黄沾和顾家辉面前。

“改好了。每首曲子加了‘声音记忆注解’和情感内核说明。”

黄沾抓起《铜锣湾的雨》的谱子，一边看一边用他那破锣嗓子哼。

哼到那个“跑偏半度”的音时，眉毛挑得老高：“这个音，你是故意的？”

“对，模仿躲雨撞到人的仓促感。”

林青霞轻声说：“哄空，是哄自己空吗？”

赵鑫忽然想起洛阳的寻亲之行。

想起林莉家窗台上，那些晒得整整齐齐的萝卜干。

想起钱深那张夹在旧字典里、从未寄出的明信片。

“不是哄自己空。”

赵鑫放下吉他，长舒一口气。

“这就是我要的《琴话》，不是炫技，是说话。用六根弦，说这座城市的十二种心事。”

窗外，天边已经泛起鱼肚白。

晨光快要来了。

第二天早上八点，赵鑫顶着一对黑眼圈。

他慢慢说，“是忙完一天，终于可以安静下来，面对心里那些填不满的空洞时，跟自己说的一声‘晚安’。承认空洞存在，但不被它吞噬，明天太阳升起，该送奶的继续送奶，该读书的继续读书。”

他抱起吉他，这一次弹得很慢。

旋律简单得近乎童谣，但每个音符都沉甸甸的。

没有炫技，甚至没有太多变化。

只是安静地流淌，像深夜里独自坐在窗边的呼吸。

《深水埗的暖》的民谣指弹里，要藏进街坊打招呼的方言音调变化；

《维港夜航》的New Age空灵中，必须有一段，类似货轮沉闷汽笛的低音铺垫。

当他翻到最后一首，《晚安，哄空》时，手指停了停。

这首对应的是《Tears of Joy》，原曲有种悲伤与释然交织的复杂美感。

但在这里，它应该是什么？

弹到最后几个音时，赵鑫的手指微微颤抖。

不是手疼，而是情绪饱满了。

最后一个音符落下，录音棚里久久安静。

林青霞轻轻靠在他肩上，声音有些哽咽：“阿鑫，这张专辑，会让人哭的。”

“哭完了，会觉得被理解了。”

第155章琴话与晨光 (第3/3页)

张张曲谱翻过去，每首都找到了在这一世“落地生根”的方式：

《红隧回声》不只是实验吉他。

他要加入真正从红隧录来的环境采样，但处理成遥远模糊的背景。

像记忆里的噪音；

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