真以为那些评审会因为所谓“揭露黑暗面”才把奖项给的你？不！是因为你取悦了他们，让他们看爽了，看出了优越

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只是他没想到，国外也不是一块净土。他的影片要明星没明星，要打斗没打斗，在片商的眼中根本没有竞争力。

说是刻板印象也好，说是经验之谈也行，总之外国片商们认为东方电影想要放到美国的影院至少也要是陈龙那个标准的。东方电影在外国影迷的心里基本就和功夫片划上了等号，陈龙的那些，又或者是《卧虎藏龙》的那类。

像讲述支教的故事根本不放在他们的考虑中，如果是像《大红灯笼高高挂》或是《红高粱》那种揭露了东方丑陋一面的影片，说不定他们还比较感兴趣些。因为有一部分外国人喜欢看那样的影片，如果能看到东方生活在水深火热之中，他们就更有兴趣了。

偏偏国内的一些导演不争气，为了迎合国外的口味，故意拍一些描写丑陋恶习的东西去竞争奖项，还美其名曰是揭露黑暗的一面。

别人怎么想莱拉不在乎，反正她是特别看不惯那样的做法。就算用那种电影得了奖又怎样？换来的不还是其他国家对自己国家的嘲笑吗？

第1254章 两个选择 (第2/3页)

”、“情节紧凑”、“节奏把握出色”等等的好评，在她的影片里也是再正常不过的标识之一。

而这个支教的电影同样可以看出导演的一些个人风格，比如他对拍摄角度的运用就很有趣，非常擅长用一些静物来表达出某种感情。比如放在床头的昏黄小灯，借着那样的小灯还在复习的孩子就显得更加让人心疼。

类似的情景还有不少，每次的运用都不会让人讨厌，反而可以让情感升华。只凭这一点，莱拉也很欣赏这位导演，很想帮他一把。

傅川可没有老板想的那么多，他现在脑子里全是在想要怎么上映？连公映的许可都拿不到，国内根本没地方给他上映。如果不是找不到门路，他的好友也不会愤然地放弃国内市场转而将目标放到了国外。

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