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与美国不同的是，苏联在宣传方面选择了刻意宣传的做法，他就是要让所有人都看到这就是苏联宣传之下的社会，也是他们所看到的真实社会。从1991年开始，苏联用最困难时期的莫斯科与现在繁荣昌盛的莫斯科做出了对比。

“1991年的冬天大街上萧条一片，几乎所有的店铺都紧闭上了门窗。这是不幸的一年，在经济上的失败政策导致了苏联呈现出大规模的经济衰退。物资匮乏的人民不得不在面包店门口排起了长队，因为他们已经无法为莫斯科市民供应足够的食物”

这是一则纪录片的开头，苏尔科夫并没有回避1991年时期政治动乱和物资匮乏的事实，他将那个时期的苏联社会风貌真实的展现在他们面前，面容失落的市民们，在冷风中飘扬的红旗，似乎预告着一场重大的灾难即将来临。

这样的手法放在以前的时代，无异于是在抹黑苏联政府的形象，但是国家宣传部门的亲自监制影片和提供材料，让纪录片的导演有了继续拍摄下去的勇气，苏尔科夫向他保证过一定要还原一个真实的苏联，而不是以前宣传部门中那个政府想让人民看到的虚假世界。

接下来是惨烈的菠萝的海三国动乱，愤怒的人群，装甲车的镇压，导演将着墨点集中在了士兵的无助。保护无辜民众的片段上，虽然并没有明确的指

第三百六十七章 死亡不属于共产主义 (第1/3页)

第二更

死亡不属于。

这是苏宣部发动的新一轮舆论战争口号，将刀锋指向了美国人的舆论宣传。比起掩盖痕迹却又无孔不入的美国情报局，更加专注在舆论方面的苏联选择光明正大的叫板这位舆论战争的专家。

作为美国战略宣传的中情局，冷战设计者之一乔治坎南就此不讳言，不过他情愿用个好听一点的词文化部来形容中情局，他说过这样一句话，“美国没有个文化部，中央情报局有责任来填补这个空缺。”

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