这与影片的风格有关系，看完影片之后，即便马修的专业水准算不多高，却也能看得出来，演员和角色在《黑鹰坠落》的存在感非常低。

甚至在激烈的战斗场面和摩加迪沙的大街小巷，只能看到一个个全副武装的美国大兵，根本分不出谁是谁。

虽然拍摄时雷德利-斯科特特意让道具师在对应的头盔标注了角色的名字，但那一点也不演员掩盖在硝烟和迷彩下的脸好认。

“还好……”马修离开帕萨纳迪剧院的时候，还颇为感慨，“我最后那段特写镜头脸挺清晰。”

但他隐隐感觉的到，这似乎没多大作用，雷德利-斯科特和杰瑞-布鲁克海默为影片确定的叙事风格，明显选择事而不人，也是以相对完整的方式来表现事件的全过程，而不着眼于内部个别角色的塑造，虽然片美军各个部队主体都有至少一位主要角色，如他饰演的胡特士，但这些角色的性格、背景并未被着重描述。

确切点来说，这是部展现美军整体，而相对较忽略个体的战争电影。

或许是长期通过录像带观摩其他人的表演习惯了，马修看电影时，已经很难再像曾经那样，以纯粹的观众的眼光去看了，总是会不自觉的进行分析，即便他知道这些所谓的分析都流于表面。

这也没办法，他的专业水平目前还非常有限。

回到家里，马修第一时间更新了博客，写了一段关于《黑鹰坠落》的博，又放几张自己出演的胡特士

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说到底，这终归是一部美国电影，还是接受了五角大楼帮助的战争电影。

放映厅里面响起热烈的掌声，马修随着剧组的其他人员一起站起来鼓掌，不去说什么乱七八糟的背景和时事政治问题，单从电影的角度去看，至少他认为这是一部非常精彩的战争电影。

如果让他自己评判，他觉得能划归到经典的行列，虽然判断经典的标准更多基于爆米花影片。

随后，诸多的嘉宾、媒体记者和影评界专家来到前排，与剧组进行简单的交流。

马修自然不在交流的行列当，基本都在旁观，甚至后面连试映新闻发布会都没有参加，演员只去了乔什-哈奈特和威廉-菲德内尔两个人，连约翰尼-李-米勒和奥兰多-布鲁姆都没有进入新闻厅。

第一百七十一章 存在感非常低求订阅） (第2/3页)

之后，迈克-杜兰特被转移到艾迪德宣传部长的住处，五天后他接受了国际红十字会的一个代表拜访和英国、法国新闻记者的采访，然后在十天之后，他与被美军俘获的艾迪德官员进行交换，回到家乡并受到英雄式的欢迎。

原著的情节到这里才算是结束。

不过，马修也知道影片与字不同，不可能一股脑塞进太多内容，雷德利-斯科特和杰瑞-布鲁克海默肯定要有所取舍。

马克-鲍顿的原著还采访了许多索马里人，有许多内容是从索马里人的角度去看这场战斗的，但全部被抛弃不用。

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