游乃海看到结果，开始进行说明。

“呐，现在插旗的规则也出来了，你们两个人，就以观落阴为题，现场编一个故事，刚才是罗雀掷的标，那么这次许学文就负责故事的开头，罗雀负责故事的结尾，每人轮三次，要是故事出现前后矛盾，接不下了，就算输。”他坐了下去，罗雀与许学文分立两则。

“没异议吧？”

两人表示同意。

“那么，各自思考三分钟。”游乃海双手锤击着桌子，周围众人也被带动了起来，跟随着他，敲击着铁笼或大叫，发出难以入耳的噪音，骚扰着两只笼中困兽。

接龙这玩意，看似公平，其实先手占据了很大的优势，在对方没有给出框架之前，罗雀没有一点办法，而且如果

许学文仅花了一分钟时间，就不紧不慢的开了口。

清代，蒲松林为了编写聊斋，特地在乡野农村摆下粥摊，施粥给穷苦人家，要求就是用一些狐鬼精魅的故事作交换。在日本也有类似的情况，江户时代一个叫根岸镇卫的人奔波于坊间，把听到的怪异诡秘的故事，收集起来，他将这些故事放入袋子里，所以这个袋子故称为“耳袋”。

在香港，同样也有类似的故事，这件事要从上个世纪八十年代说起。

一名姓李的报社记者一天正为了自己负责的“香江鬼事”板块而发愁，事实上他是一个不相信鬼神的人，但这个板块自刊登上报后销量持续走

游乃海接过包仔递过来的飞标，举到齐眉处晃悠，问两人，“你们谁来？”

“我来吧。”罗雀自告奋勇拿过飞标，游乃海一个眼神，包仔心领神会，使劲一转，轮盘飞速旋转起来。

罗雀手臂一甩，飞标随势而出，“咂”地一声，标中轮盘其中一项，待旋转的速度减慢，众人才看清了他标中的项目。

接龙。

这个项目算是是编剧与导演之间在创作初期常常进行的一项活动了，一个剧本，除非是非常成熟，那么难免会遇到卡壳或者编不下去的情况，这个时候，团队成员就会集思广益，接龙就是其中一项，既能让每个人各展所长，又能对每个成员的能力有个直观的了解，如果剧情捋顺了，就继续往下走，捋不顺，就可以快速的找到症结所在，对症下药。

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第十一章 观落阴（上） (第2/3页)

计，一个大大的“奠”字位于正上方。

包仔擦干净了轮盘的表面，罗雀定睛一看，轮盘分为四个部分

单报，接龙，棋盘，鬼神。

前两个罗雀清楚是什么意思，单报就是每个人出一个创意或者故事，接龙自就不必多提，可后面两个，他是听都没听过，光看字面意思也完全猜不出里面的含义，估计是银河这帮人自己捣鼓出来的。

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