钟岳出了画室，里头顿时传来一阵唏嘘声。

“嘁，装什么逼呢？真当自己是国画大师了？画的快有个卵用，真不知道这种人是怎么交流到华美来的，书法写得好，就去书法系碾压他们去，搁我们国画系来装十三，难道要做华美书法系里画国画最好的，国画系里书法写得最溜的？”

“保持安静！”黄老师看到底下窸窸窣窣、议论纷纷的新生，出言喝止道。他夹着文件夹，朝钟岳那个位置走过去。他也很是好奇，这短短十五分钟，钟岳究竟能画出个什么名堂来，是不是真的就像传闻那样，名不副实。

走到画室末尾的位置，黄老师朝那张空桌上望去。

空旷的纸面似乎没有过多的墨迹，唯独画纸中下的位置上，有一团墨迹。黄老师走进看去，画纸映入眼帘。

他倒吸了一口冷气。

“勾皴石法！老鸟啊！”

国画用线条表现物象、表现山水或人物之衣纹、动物的羽毛以及流水的浪波。

许多物象的完成手段都用“勾”的形式。

山水画的初级阶段，山石树木也全用勾勒，盛唐之后，山水技法在发展中，逐渐增多被擦点染的成分。从中国画的总体看，技法里很多样，仍多数离不开勾“。而之后逐渐为人熟用的化石方法，就是先勾轮廓后皴石纹，称做勾皴石法。

“你就是钟岳？”

“是的老师。”

黄老师抬眼瞥了下，“这么快就完成了？不会是套作吧。”他有些狐疑地问道。

“座位号是495，专用的画纸上有我的印章，上边的墨迹也还未干，如果您觉得我说得话不可信，大可过去看看。”

黄老师看到钟岳一脸认真的样子，点了点头，在名单上标注了一下，“恩，去吧。”

这一技法，掌握得好坏，直接影响整幅山水画的基调。山由什么构成？自然是石头，石头的表现手法，又和画家掌握的技法息息相关。钟岳单单画了一块石头，就让整张画纸看上去都厚重起来，这不是一般国画学生可以做到的。

国画不讲究立体感的塑造，但中国画师对于意境、感官的把握，那是西方画家鞭长莫及的。一幅油画画得再逼真，他都是局限在画框之内，然而国画的意境，它可以拓展到无限长远。

钟岳简简单单的三笔画石，没有多余的笔墨，却笔笔精炼老道。这种气势内敛，石纹嶙峋的技法，恐怕一般的国画从

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第二一七章 勾皴石法 (第1/3页)

钟岳来也匆匆，去也匆匆。当他背着书包准备离去的时候，一些特地关注他的人不由一愣。

“画……画完了？这也太敷衍了吧。”

一幅国画，就算是再写意，再如何不加修饰，半个小时，你总得要吧，然而钟岳这从过来到收拾完东西离去，一共才用了十五分钟，简直就是走了个过场。

准备跨出画室的时候，却被守在门口的黄老师拦住了去路。

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