这位五十多岁、西装笔挺的日本商人。

正用不太流利的广东话，对赵鑫说：“赵桑，东京的试听会定在下周三。我们邀请了《音乐之友》的主笔、NHK电台的制作人，还有。”

他顿了顿，“坂本龙一先生，也表示会来。”

正在喝咖啡的谭咏麟，差点呛到：“坂本龙一？Yellow Magic Orchestra那个？”

“是的。”

铃木健二展示内页设计，“每一

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铃木健二点头，“坂本先生听了《红隧回声》，说想和赵桑聊聊‘城市声音的采样与重构’。”

张国荣优雅地放下茶杯：“鑫哥，你这下玩大了。”

徐小凤摇着团扇，笑眯眯地说：“阿鑫一直玩得很大，只是我们习惯了。”

赵鑫倒是平静：“铃木先生，日本的宣传重点是什么？我不希望它被包装成‘异国情调’的猎奇产品。”

“这正是我想和您沟通的。”

但宝丽金日本分社社长铃木健二。

就是那位，曾送赵鑫吉他的铃木勋的堂兄。

在听完《琴话》全碟后，直接拍板：

按最高规格引进，宣传预算，对标本土一线演奏家。

此刻，贵宾室里，铃木健二亲自飞来了香港。

铃木健二打开文件夹，“我们的定位是‘超越地域的声音诗篇’。宣传语是，”

他念出日文，又翻译过来，“‘闭上眼睛，你听到的是香港，也是东京，是所有都市人的共同心跳。’”

黄沾一拍大腿：“这句好！沾点文艺，又不肉麻！”

顾家辉推了推眼镜：“但日本听众，能理解《九龙城寨1978》背后的东西吗？那是很本地化的记忆。”

“所以我们准备了双语册子。”

第162章六弦震扶桑 (第2/3页)

哄空》中，三个音符的循环达到了极简主义的禅意。赵鑫证明了乐器没有高低，只有演奏者是否有话要说。”

正是这篇评论，让日本宝丽金，坐不住了。

日本市场向来挑剔，尤其是音乐领域，日本一直号称音乐是亚洲的中心。

对器乐专辑。

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