飞机冲上云霄时，赵鑫透过舷窗，看着渐渐变小的香港。

林青霞坐在他身边，轻声问：“紧张吗？”

“有点。”

赵鑫诚实地说，“就像考试交卷，不知道阅卷老师是谁，评分标准是什么。”

“但你已经把能做的都做了。”

林青霞握住他的手，“剩下的，就交给耳朵吧。”

一周后，东京，银座一家老牌唱片行的试听室。

下午两点，能容纳五十人的房间坐得满满当当。

来的有乐评人、电台DJ、音乐院校教授，还有几位赵鑫在杂志上见过的面孔。

日本fusion吉他大师渡边贞夫、作曲家武满彻的弟子、甚至还有两位穿着和服的老者。

航班起飞前，铃木健二最后说：“下周三的试听会后，如果反响好，我们想安排您十一月来东京，办两场小型演奏会。场地已经初步定了，在涩谷的‘音乐之森’厅，三百座，声学设计是全日本最好的。”

“三百座？”

谭咏麟咂舌，“会不会太小了？”

“第一场，谨慎为好。”

铃木健二微笑，“但如果票卖得好，随时可以换大点的场地。”

赵鑫听其介绍，是“日本传统音乐保存会”的理事。

坂本龙一坐在第三排，穿着简单的黑色高领毛衣，年轻的面容上带着好奇的神情。

灯光暗下，屏幕上映出《琴话》封面。

马荣成画的抽象水墨：

六根弦化作香港的天际线，维港的流光，在弦上闪烁。

第162章六弦震扶桑 (第3/3页)

首曲目都有简短注解，配上马荣成先生画的插画。尤其是《九龙城寨》，我们请了日本的城市研究者写短评，链接到东京的‘山谷’贫民区，那里也在面临拆迁。”

赵鑫有些意外：“你们做得很细致。”

“因为我们认为这张专辑值得。”

铃木健二认真地说，“赵桑，日本音乐市场上，已经很久没有出现让人兴奋的器乐专辑了。年轻人沉迷偶像，中年人只听老歌。您的《琴话》可能是一个契机，让大家重新发现，音乐可以这样贴近生活。”

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